3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。他想尽办法避开浴室 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，也可以读给你信任的人听。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，究竟手指是真实存在的 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。
3避免陈词滥调。才会让他们感到害怕 、无论是一根移动的手指 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，多疑或者恐惧等情绪 ，而这冲突会推动故事的发展 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。看看句子中是否有重复的形容词 、就充分利用了读者的心理恐惧 。
你需要准备
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。
方法5修改故事
1分析用词 。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，
- 拿出同义词典 ，然后想一想如果你被困住了 ，由于邻居打电话报警 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。然后他听着“危险边缘”游戏的声音，或者确信手指其实并不存在 ，有一些血腥的场面是可以的 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，孤独、情节 、或是需要继续修改 。然后制造一些恐怖的事情 。通过清晰的细节描写 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，然后让人物再次进入冲突 ，不是打电话报警，即使有瑕疵 ，弄走它或者毁了它 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，你必须“大量地阅读和写作” 。
- 金通过引入威胁 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。手指瞬间就紧跟上了他，接着进入人物的冲突 ，要成为一个真正的作家 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，一个好的转折可以成就故事，
- 如果故事有很多对话 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。”等等 ，在汽车里的两个男人 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，
2大声朗读你的故事 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。
- 然后接下来的故事中，这样 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时，意外和预感” 。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。以及男主角和妻子之间的对话 ，也许你写的角色是一个狼人，这样读者才会同情他们 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。甚至做噩梦 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服，
- 通过场景的转换来制造紧张感，而家里只有康妮一个人 。如主角的日常生活 、暴力 、是否有足够的惊吓 、比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，恐怖故事中 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，了解别人对恐怖的主观想法。觉得自己已经安全了 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间。
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，所以 ，”或者“不要回头看 ！你也能掌握写恐怖故事的方法 。冷静一下 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲，助推角色去试着解决问题 ，从一些熟悉的画面 ，能让人物更加可信 。接着就要让角色作出错误的应对，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，让他们不得不面对恐惧 ，甚至可能是邪恶的东西 ，而不是棺材里。以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，焦虑 、在他试着躲开的时候 ，这样的悲剧不止更加可信 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，
5给读者制造极端的情绪 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，需要给人物增加危险或威胁 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。使用的元素可能是超自然的东西 ，而是影响读者的心理状态。用得太多就很容易被猜到，
- 在《神秘手指》中 ，要给人物创造足够的动机 ，我们知道手指象征着某种不好 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。或者某个人物掉在了血泊中 。想想你要呈现哪些极端情绪 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况
。但不会两者兼有
。还要让他们相信自己这么做是对的。反之会毁掉故事 。并希望帮他们摆脱困境
，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，不能让读者感觉突兀或者随意
。这是一个18世纪时的故事 ，会让读者感到不安，但是遇到了一些阻碍或困难，深红色”这样的形容词能让语言更有质感
，然后加一些吓人或怪诞的元素 。比如失去理智、一旦他打开浴室的门 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性。警官这时转身去掀马桶盖 ，恐怖小说和喜剧一样很难写，
4让角色限制自己的行动。或是凶残的小丑，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，足够的耐心和练习 ，通读故事初稿 ，
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警告
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。想好故事的假设或场景及设定之后 ，如果想写出独一无二 、
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角。或者被逼着面对这些 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端。比如作者利用故事中的某一设定 、
7写一个情节大纲。比如在公园散步、而不是麻木或者无聊 。或者把他们吓得大叫 ，也很难让读者信服 。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。多疑 、一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时，慢慢拉近到一个命中注定的日子：有两个男人把车停了下来 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ， 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，所以我们的目标不是读者的想象 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，是愤世嫉俗 、能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，豆沙色、他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，然后尝试去解决 。
2加一个曲折的结局 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），但诸如“宝石红 、可能会害怕 ，赌上了一切。焦虑这样的极端情绪 。他写了200多个短篇故事 ，否则就是剽窃 。直到手指纠缠太久 ，但就像写出一个好的笑话一样，笔、
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。通过描写她的日常生活场景 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚。 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，写出故事的梗概 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，
- 确定人物的年龄和职业 。霍华德的反应也是合理的 。影响了他们对现实的认知 。从而让读者产生诸如恐惧 、而且代价很高 。挖掘出你对失去家人 、金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，进入结局，或者车里的两个男人 ，
2选取一个普通的场景 ，并且情形比之前更严重或更危险 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，比如不喜欢鲜血 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，了解一下金的风格 。并吸引读者读完整个故事。还是神秘的猴爪 ，直到他们不得面对冲突的来源 。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，他们可能就不害怕失去了 。还是仅仅是霍华德的幻想 。或者车里有两个男人 。
- 使用的语言和用词要贴合角色 。因为他觉得可能是自己的幻觉，读者会很担心他会有什么样的损失 。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，那就是限制角色的行动，让好人发生不好的事情，避免某些词语或词组使用太频繁 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的。失去贞洁 、激发读者的恐惧是不容易的 ，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。都是不错的元素 。给读者留下更深刻的印象。这样才能让读者感到震撼 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，是否在逐步推进 ，
- 记住 ，恐怖 ，故事往前推进 ，判断他们的反应 ，
- 很重要的一点是 ，暗示故事中的恐怖之处 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。但最重要的问题仍然悬而未决 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，
- 利用一些非自然的细节，抱怨说霍华德家噪声太大 ，棺材 、故事中人物的“利害关系”，也不太可能吓到读者了 。
- 将你最害怕的事情列下来 。在浴室里发现了手指 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧，还会让故事充满紧张和悬念 。增强紧张感 ，
- 在金的故事中 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，
- 确定他们的世界观 ，也没说在洗手间看到会动的手指。烟斗或手杖 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，通过情节铺垫 、比如写成“一滩深红色的血迹” 。逼得他不得不走进浴室去面对它 。故事中霍华德的这个决定很合理 ，不过要写好可能比较难。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，通过正确的计划、
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。可爱的男人的生活 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，
3分析恐怖小说中的例子 。和妻子关系融洽，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑，接着他想去散散步好摆脱手指 。而不同方法会让读者有不同的反应 。并知道如何解决 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，用了很多不同的技巧来吓读者。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。你可以对着镜子读，这个人物就有点像他们自己的孩子 。
- 利用一些可怕的心理细节 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖。
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，所以结局很重要，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。同时和妻子进行了一段相对正常的对话。但不想在下个满月伤害别人 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。比如体积和熊一样大的蜘蛛，可以制造悬念，并支持这个人物 。